静怡轩(中国结艺)德玉祥玉器行沉香阁(沉香、檀香、仿古家具)田黄天下(田黄、寿山石)般若斋(沉香及周边)
一味香(沉香、琥珀、各式念珠)和香堂(来自越南,服务中国)沈檀龙麝(沉香、海南黄花梨等)琥珀阁(琥珀、蜜蜡收藏重器)上海华艺堂(沉香、檀香、猛犸牙雕刻等)
华艺之香(沉香、檀香等)上海至诚琥珀(收藏级琥珀蜜蜡馆)天華珍藏沉香广东木檀世家(沉香檀香名贵木材及周边)香艺堂(沉香、檀香等木雕)
杏花村(各类洋酒、橄榄油、软骨素)珍珀轩(收藏级琥珀及奢侈品) 一言的店(古代珠饰及玉器))沉香之家(天然沉香,收藏品等) 
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*********清代银骷髅头(第二页有造像图,骷髅相关知识贴)

*********清代银骷髅头(第二页有造像图,骷髅相关知识贴)

骷髅头冠上的骷髅头,与尸陀林主的区别有几处:
1、尸陀林主头顶半截金刚杵,头冠上的骷髅头为摩尼宝
2、尸陀林主3只眼睛,头冠上的骷髅头2只
3、头冠上的骷髅头口吐火焰

骷髅头冠和尸陀林主骷髅头与现代骷髅头的区别:
1、骷髅头冠和尸陀林主骷髅头是老祖宗
2、骷髅头冠和尸陀林主骷髅头有尖牙和舌头

自己配件,找别人给穿的:本件银质,有手工打制痕迹,个人看清。两颗珠子一颗带2眼,有腮红(朱砂点?),另一颗带1眼,有天圆地方花纹.(骷髅头个人有把握是老的,珠子我是新手,看珠光内涵,珠孔对穿,仅凭感觉是老的,大家给看看,多谢!)

[ 本帖最后由 airly 于 2008-8-28 11:17 编辑 ]

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依般若波罗蜜多故   心无挂碍   无挂碍故     无有恐怖             远离颠倒梦想    究竟涅槃

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很漂亮啊!
明清的!

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引用:
原帖由 dxtzr 于 2008-8-24 12:23 发表
很漂亮啊!
明清的!
寂天菩萨说;[世界上所有的喜悦完全来自于希望别人快乐;世界上所有的烦恼也完全来自于希望自己快乐..]道德素质低下者,请自觉不要加我的QQ573279642

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中国的骷髅文化

谢谢各位捧场,再贴些相关资料


《庄子-至乐》
【原文】
庄子之楚,见空髑髅(1),髐然有形(2),撽以马捶(3),因而问之,曰:“夫子贪生失理,而为此乎(4)?将子有亡国之事(5),斧钺之诛(6),而为此乎?将子有不善之行,愧遗父母妻子之丑,而为此乎?将子有冻馁之患(7),而为此乎?将子之春秋故及此乎(8)?”于是语卒(9),援髑髅(10),枕而卧。
夜半,髑髅见梦曰(11):“子之谈者似辩士。视子所言,皆生人之累也,死则无此矣。子欲闻死之说乎?”庄子曰:“然。”髑髅曰:“死,无君于上,无臣于下;亦无四时之事,从然以天地为春秋(12),虽南面王乐(13),不能过也。”庄子不信,曰:“吾使司命复生子形(14),为子骨肉肌肤(15),反子父母妻子闾里知识(16),子欲之乎?”髑髅深矉蹙曰(17):“吾安能弃南面王乐而复为人间之劳乎!”
【译文】
庄子到楚国去,途中见到一个骷髅,枯骨突露呈现出原形。庄子用马鞭从侧旁敲了敲。于是问道:“先生是贪求生命、失却真理,因而成了这样呢?抑或你遇上了亡国的大事,遭受到刀斧的砍杀,因而成了这样呢?抑或有了不好的行为,担心给父母、妻儿子女留下耻辱,羞愧而死成了这样呢?抑或你遭受寒冷与饥饿的灾祸而成了这样呢?抑或你享尽天年而死去成了这样呢?”庄子说罢,拿过骷髅,用作枕头而睡去。
到了半夜,骷髅给庄子显梦说:“你先前谈话的情况真像一个善于辩论的人。看你所说的那些话,全属于活人的拘累,人死了就没有上述的忧患了。你愿意听听人死后的有关情况和道理吗?”庄子说:“好。”骷髅说:“人一旦死了,在上没有国君的统治,在下没有官吏的管辖;也没有四季的操劳,从容安逸地把天地的长久看作是时令的流逝,即使南面为王的快乐,也不可能超过。”庄子不相信,说:“我让主管生命的神来恢复你的形体,为你重新长出骨肉肌肤,返回到你的父母、妻子儿女、左右邻里和朋友故交中去,你希望这样做吗?”骷髅皱眉蹙额,深感忧虑地说:“我怎么能抛弃南面称王的快乐而再次经历人世的劳苦呢?”

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藏戏和羌姆中的面具

作者:王娟  文章来源:西藏民族学院学报


摘要:藏族寺院羌姆仪式与民间藏戏中都要使用到面具,本文在首次介绍四川大学博物馆收藏的几面藏族铜面具的基础上,简要勾勒了羌姆与藏戏中使用面具的历史,以及二者与面具的关系。总结了藏地面具中同时具有印度文化与汉文化的身影,从造型、材料、用途三方面将藏地面具进行分类。
  一、四川大学博物馆收藏的藏地面具
  四川大学博物馆收藏有几面1910年收集的古老的藏族铜面具。这几面铜面具的形象如下:(1)铜佛面具一具,高25厘米、宽23厘米,头顶有黑色螺发,眼球着黑色,眉间有白毫,耳轮垂成,嘴角微扬,面带微笑,面相慈善温和。(2)铜尸陀林主面具一具,高12厘米,眼鼻皆呈黑洞,口露巨齿,呈微笑状,面具上下有挂环。(3)铜金刚大威德面具一具,高19厘米、宽24厘米,眼球着黑红色,眉如火焰,大头鼻,阔嘴,卷胡须,头戴五骼骸冠,三目圆睁。(4)铜阎魔面具一具,高28厘米,眉如火焰,满面卷须毛,头带五骼髅冠,三目圆睁,鼻有长卷须,阔嘴露牙,双颊有火焰。(5)铜游方僧面具二具,高6.5厘米(不及一巴掌),另一高11厘米,发向后梳,额有皱纹,眼睛突出。(6)铜兽面面具二具,高22厘米、宽19厘米,另一高11厘米、宽11厘米,眉如火焰,怒目圆睁,撩牙,阔嘴,一圈卷须,嘴有卷须。本馆这批面具从何地收集而来,属于何派,如何使用,因缺少资料可考不得而知。铜制面具因其材料贵重,工艺复杂,制作相对于一般的皮、布等面具要少得多,因此,在藏戏与羌姆表演中并不多见。翻阅众多又献与买地考祭书籍,在减戏表须中役有见到有使用铜制面具的记载,即使在寺院羌姆表演中也仅见其用于“迎请诸神”的节目中。郭净先生所著的藏密仪式表演的实地考察一书——《心灵的面具》中记录了位于印度拉达克的竹巴噶举派主寺赫米斯(Hemis)纪念莲花生的羌姆仪式。此仪式的第二个节目既铜面具舞,“16名舞者戴铜面具,五佛冠及圆锥形帽子,手拿法铃,此舞当为‘迎请诸神’的表演”。西藏山南扎囊县桑耶寺“多德”节(mdo sde经藏会供,宁玛——萨迦派)5月16日的《次久》羌姆仪式中,第四场“紧别”(sbyin vbebs)系一场迎神的表演,出场角色是7位忿怒闭户修行者,戴镀金铜面具和五佛冠,手持双面鼓及金刚铃,以使者的身份迎接四方神灵降此坛场,接受供施。因此,本馆收藏的藏族面具当属寺院中使用。
  二、羌姆中使用面具的历史
  面具作为一个民族宗教文化的载体,在世界各地许多国家都有流传,中国面具以其丰富的造型、繁多的品种和悠久的历史著称于世。现在,中国仍有近40个民族在宗教祭典、节令时序、生产住居、歌舞娱乐等活动中使用着面具。其中类型最为丰富、且最有活力的面具仪典,要数流行于西藏、甘肃、青海、四川、云南5省区的广大藏区的羌姆。羌姆仪式中使用面具的历史已久,然而远在羌姆自印度引入藏地之前,在西藏原始巫教和藏地苯教(bonpo)中就已存在着假面舞蹈。公元7世纪前期,松赞干布首次编制了吐蕃的法律,他为此举行盛大的庆典,出场表演的就有假面舞:
  最大法王,
  解闷娱乐,
  令戴面具,
  歌舞跳跃,
  或饰牦牛,
  或狮或虎,
  鼓舞慢舞,
  依次献技。
  植根于原始巫教的假面舞蹈是和古人对大自然的神灵崇拜密不可分的。正如索文清先生所讲“原始先民在古代生产力十分低下的条件下,不了解大自然的奥秘,认为天上地下都是鬼神主宰,鬼神掌握着人类的命运,人类要想生存发展,不受侵害,必须对赐福纳吉的神灵虔诚祭奉,顶礼膜拜,而对带给人类灾疫、疾病和不祥的恶魔厉鬼,必须驱打、震慑。于是人们希冀自己有像崇拜的图腾那样的坚毅威猛,有一幅狰狞凶狠的面目来压倒和制伏鬼怪。这样,奇形怪诞的面具便应运而生了”。然而直到公元8世纪,随着佛教传入西藏的密宗仪式舞蹈才真正将这种假面舞完善成一种完整而规范的宗教表演活动。吐蕃赞普赤松德赞(Khri srong lde bt-san)为弘扬佛法,从印度请来了密宗大师莲花生,委托他主持西藏第一座寺院——桑耶寺(Bsamyas)的修建工程。莲花生大师在建寺过程中,将印度密教的金刚乘舞蹈与西藏本地的原始舞蹈及苯教舞蹈相揉合,在两地宗教艺术交汇融合的过程中,创造了西藏风格的金刚舞(Rdo rje gar),这就是最早的羌姆。莲花生大师降伏了许多本地鬼神并将它们吸收为佛教护法神。五世达赖喇嘛所撰《西藏王臣记》云:“莲花生大师降伏了一切八部鬼神,令他们立下誓言,制定诸神所喜的祭祀物品,又说出了镇伏凶神的歌词,在虚空中作金刚舞。”在庆祝桑耶寺建成的开光和庆典法会上,带有本地色彩的假面舞再次出现,《贤者喜宴》记载:“所有男女少年装饰打扮,手执牦牛尾,击鼓、歌唱、舞蹈,他忙(学着)牦牛叫声、狮子吼声和老虎啸声。他们(戴着)面具(扮成)幼狮,舞蹈(佩以)美丽的装饰,手里拿着鼓,游戏散步,等等。”莲花生大师巧妙地私用和吸收了西藏民间的拟兽面具舞,独创了各种佛教护法神或本尊等的艺术形象用于羌姆表演中,逐渐被藏人接受。“印度密宗的舞蹈神秘、恐怖。以其理趣秘密深奥的手印,配以三目忿怒相的面具和骷髅人骨饰物,形成了浓厚的宗教恐怖气氛”。随着佛教的不断发展传播,经历代僧侣艺人的加工整理,羌姆中的面具形象在造型和种类上日臻完善可以说,面具就是羌姆的灵魂,佛教徒通过它与神灵沟通,神灵借它向人们展示一个不为世人所知的世界。
  三、藏戏中的面具与羌姆中的面具具有密不可分的关系
  面具不仅使用于羌姆表演中,它同时也是藏戏(a-ce-lha-mo )艺术中不可或缺的重要道具。缘起于佛教羌姆仪式的藏戏据说形成于藏戏始祖唐东杰布时期,17世纪,五世达赖喇嘛阿旺罗桑嘉措将其从宗教仪式中分离出来,成立了职业剧团,表演经过艺术加工的民间故事和佛经故事。历史上主要采取广场演出方式,演出时有简单的化装,戴面具。西藏各地的藏戏按先出场男演员面具的颜色,分为蓝面具藏戏和白面具藏戏两种,从面具的造型上区分人物的善恶。藏族是一个全民信教的少数民族,宗教是藏民日常生活中的重要内容,对神灵的祭拜和供奉无处不在,因此,本来就缘起于佛教羌姆仪式的藏戏更是常有佛教内容与形式出现。在传统八大藏戏之一的《朗萨雯蚌》中就直接穿插进了怖畏金刚忿怒尊相神的面具舞表演。《白玛文巴》中也有萨迦派羌姆中侍佣静善尊相神“梗”的面具舞。藏戏中一些魔鬼妖怪的角色所戴面具,也是直接借鉴自羌姆面具的造型。如《朗萨雯蚌》中出现的阎罗王面具,就用的是格鲁派羌姆中最尊贵的阎魔水牛王面具。《卓玛桑姆》中魔妃哈江堆嫫、《白玛文巴》中九头罗刹女王所戴面具,也完全借鉴羌姆中魔怪和忿怒相神的泥塑立体假头大面具发展而成。以阐释藏传佛教观念为题材的剧目在藏戏中也占有相当大的比重,其中最具代表性的有《赤美滚登》、《敬巴钦布》、《云乘王子》。因此可以做这样一个比喻,藏戏中的面具与羌姆中的面具就是一对密不可分的骨肉兄弟。
  四、藏地面具的造型中保留了印、汉两地文化的影响
  藏族面具种类之繁多,内涵之丰富,使用之广泛,在世界范围内都属罕见,观者常常会被它搞得眼花缭乱。它那些面相慈祥柔和的面具使观者感受到来自天国的祥和气氛,而那些面目狰狞、威猛忿怒的面具则给观者一种阴森恐怖的地狱感受。因深受印度密宗仪式的影响,藏地面具大量保留了密宗仪式及印度化的一些角色的造型。如在羌姆中出现的印度密宗中的本尊神“大威德金刚”、“萨姆瓦拉”、“海如嘎”、“阎魔”、“大黑天”、“吉祥天女”等的面具,其中如“阎魔”意为“地狱之主”或“死亡之主”。羌姆中有三种阎魔——有身密之威的红死亡之主;有语密之威的红生命之主;有意密之威的九头死亡之主,它们分别戴饰红与蓝色面具。一般它的形象为蓝色水牛头面具,上插火焰长角,呈三目威猛忿怒相。四川大学博物馆的铜阎魔面具即为其中的一种造型。羌姆中常可见到的印度游方僧面具为典型的印度人形象。藏地面具同时还受到一些汉地文化的影响。从松赞干布到赤松德赞时期,内地僧人到吐蕃传教者为数不少。桑耶寺的羌姆表演中有一个汉地和尚的角色,他的名字叫“金达哈香”(Sbyin bdag hwa shang),意即“施主和尚”。在他身上又逐渐融入了内地布袋和尚(即笑和尚)的形象,他的面具和内地的大头和尚一模一样,增添了喜庆气氛。
  五、藏地面具的分类
  藏地面具从造型上分为三类:(一)怒相面具,其威猛之态表现了神佛护卫法界降妖除魔的力量,主要人物是佛和菩萨的变化身。代表者有“马头金刚”、“大黑天神”、“怖畏金刚”、“吉祥天女”、“法王明妃”、“金刚手”、“尸陀林主”等。本馆收藏的(2)(3)(4)即属此一类。其中的尸陀林主角色,在羌姆中主要用于惩治一切妖魔鬼怪,他们也是天葬的执行者和天葬台的守护人。(二)善相面具,表现了佛尊对众生说法的静善端庄之态。主要人物是本尊文殊菩萨、观音、度母和受汉文化影响表现吉祥的寿星、罗汉、和尚、仙翁、儿童等。他们的面相平和慈善、亲切恬静。还有一些称作印度游方僧的人物面具,其面型如印度僧人,在羌姆中扮演着滑稽和小丑的角色。本馆收藏的(1)(5)属于此类。(三)动物面具,属于伴属神一类,在羌姆中数量众多。它们代表着各种神灵及神的眷属、坐骑和宠物,在羌姆表演中处次要地位。本馆收藏的(6)属于此类。藏戏面具的制作材料也很丰富,有皮面具、木面具、铜面具、泥面具、漆布面具、纸板面具等不同种类,较常见的是布面具和纸面具。面具不光用于戴饰,佛教信徒相信面具具有驱邪镇魔的法力,因此少数珍贵面具在羌姆表演之后被郑重的保存起来。有些历史悠久的古老面具被寺院看做镇寺之宝,像此类传自古代的面具,各寺院都有收藏。很少有人能够一睹它们的真容,使它们蒙上了一层神秘的色彩。他们大多悬挂在护法神殿里,少数较大的佛寺,有专门摆放面具的殿堂。这些面具的制作并非人人都能胜任,它们或为专业的艺术家、工匠,或为出家修行者。本馆收藏的面具除铜佛面具、大威德金刚面具、阎魔面具三个面具的尺寸适合戴于面部,其他面具尺寸均较小,无法戴在脸上,游方僧面具更是不及一手掌大,尸陀林主面具上下有挂环,显然是用于悬挂所设。由此推断,本馆收藏的这几面珍贵的铜面具主要用于悬挂或保存在寺院中,而非表演所用。
  藏民族将深奥的宗教理念借用丰富的面具外在形式进行表达,它神奇的艺术魅力是它得以流传至今的主要原因,而藏文化又是中华文化宝库中一枝不可缺少的枝丫。让我们所有关心藏族和中国传统文化的学人一起努力,把中华文化这棵大树培养的更加枝繁叶茂。
  作者:王娟四川大学博物馆

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博物馆中的西藏面具

博物馆中的西藏面具

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问问骷髅头,谢谢
一刀一剑
一琴一箫
箫撩刀影
剑舞琴渺
临峰观朝日
竹海品虎跑
此生倘如此
逍遥 

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引用:
原帖由 精灵 于 2008-8-24 16:06 发表
问问骷髅头,谢谢
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多谢各位评赏,谢谢

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