一路上有你

其笔优点2）因有类似钢笔的储墨囊，加满一次料水，可用很长时间，而不需要象普通毛笔一样不断蘸料舔笔。视觉看上去也好象更流畅。色泽也能保持较一致，色差较小！
3）此类笔好些多是尼龙加健或纯尼龙制成，出笔收锋腰力很足，聚锋也好，拉出的线条能比较匀称挺拔。有时看上去似乎都是中锋运笔。附件 DSC09906.JPG (159.62 KB) 2008-4-19 22:03

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但这种笔也有致命伤的：1）因要保证料水通畅下渗，绝大多数情况下，多采用化工配比料，而不是用飞水研磨。颗粒细小匀净，亲水性很好，但没有飞水研磨的胶腻感。这种感觉有些难表达。一般不会再添加其它纯金属氧化物。所以也很少会有大面积的结晶斑。更少能冲破釉表形成所谓的铁锈斑，锰锈斑。下图也可以体会下的！


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照片 001.jpg (138.75 KB) 2008-4-19 22:47

一路上有你

大家对比看下出锋和收笔的尖锐程度。这很重要的。上面是90年代初期的仿品。下面的是老的。上面的这件就是用的自来水毛笔，那时笔偏向尖细一路，靠披毛形成的锋尖。（不完全正确，方便理解）。那些普通的毛笔是靠笔柱心毛形成的锋尖。好的笔，心毛是绝对齐平的。写字一压笔，锋尖就能平铺打开，形成万毫齐力。差的笔（一些特殊笔不包括）心毛不齐，如兼毫笔毛料搭配不合理，很多用无锋颖的垃圾料充填。虚尖就会出来，对钩线笔更如此。有些难表达，这儿会画画写字的很多的，可能会更好理解些！
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Cnv0042.jpg (58.65 KB) 2008-4-22 20:52

一路上有你

当然，这种尖锐的出锋，收锋还与其它两个因素有关的：
1）所用的着色料（钴料）颗粒的细度，亲水性。所用胶合剂的种类。
     颗粒细度高，亲水性强，以桃胶等作胶合剂。类似于钢笔墨水。笔毛对其吸附力就大，笔尖不易形成小坠珠。也就更尖锐。
     颗粒大，以油作胶合剂（古法是用成化多年的清油）。笔毛对起其吸附力就小，笔杆一竖起，笔尖往往料水已形成小坠珠。微微已经铺开了。所以不会过于尖锐。
2）与胎紧密度有关系，就象生熟宣的区别，不作探讨了。

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有书画经验的朋友稍稍磨练下，应该上手更快的。瓷器特别是有画工的很大程度上与法书绘画同源的。不过在具体细节上需要变通的。毕竟笔性，料性，载体有差意的。寻秦，我其实更愿意弹琴下棋，而不是谈瓷。是应朋友之邀谈这些的。可能我是在瞎谈，大家见仁见智吧。讲的荒谬的地方多包含，一笑而过吧！
请大家细看下两图，都有一根羊毫作参照物对比的。上图是仿品，下图是一雍正的瓷板局部。
请仔细看下线条与羊毫的粗细对比。上图的线条甚至都细于羊毫了。这是用笔的不同造成的，这是现代工艺特制的笔，仅仅几根毫。往往是尼龙毛制的。只能用化工配比料的。（不细谈了），古法几乎不用这种笔的。对于手工研磨的青料很难用这种极细笔钩线的。
现在好多细路的仿品很多用这类笔的。特别是钩勒人物线条的。见到类似与单根羊毫粗细相当的线条，一般都可以枪毙的。好好体会下吧，虽然简单但实战性还是较大的！附件 Cnv0044.jpg (34.41 KB) 2008-4-23 19:29

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再谈谈线条的出锋。古人的运笔讲究的是用力要平，笔笔送到，用的是压笔出锋收笔。贴着纸出锋收笔的，与我前面谈到的弹琴一样，越熟练，手指移动时离弦越近，是紧贴着琴弦换把位的。今人好多法书绘画的熟练度不够。笔力还没练出来，出锋往往是用腕和指的快速抖动。意到笔没到，笔到力没到。轻佻。
正好找到两张款图，上图的是开门的。下图是仿品。都是网友们帖上的图。全图就不发了。以免有人误会！
感觉下收笔，出锋的不同！

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一路上有你

再说下那自来水毛笔。有一种笔头不用毛而是用渗水性很好的木芯。类似于小孩玩的12色水彩笔。
这类笔运用的好，很有杀伤力的，一些高仿也用到的。线条看上去更匀称，起笔收锋酷似中锋藏锋运笔。似乎很见功力的。但还是黑石兄说的那句话，线条的渐变很不自然，僵硬死板！另外所用青料肯定是化工配比料。象蓝墨水一样没什么变化。
看图吧：最下图是光绪仿款。其它三图全是仿品。

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典型的木芯水笔钩的线。款也是这种笔打框描写的。很死板。再体会下线条，发色吧。（希望被借用图的朋友不要介意 ）。附件 100_0537.JPG (78.67 KB) 2008-4-24 22:38

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仔细看下红线上方，是用垂直刮釉法修去内沿釉。而不是象外足圈那样用旋刀法修。
                   一般中小件圆器都是用旋刀法修足的，只有大件的和琢器会用到垂直刮釉。
这件东西，足圈内外分别用了两种不同方法。大家能想明白吗？能想出原因其实挺有意思的！比辨伪本身更好玩。大家也发发言。猜下！    附件 Cnv0052.jpg (57.6 KB) 2008-4-25 16:26

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如图：正常情况下，楼上的那件苹果尊如是手工拉坯的话应按图示方法修胎，上釉干透后也是按图示方法修足的。
           但注浆件一般是无需修胎的，底足也是一次成型的。只需修去圈足的多余釉。
那尊除釉的工艺如下：1）在陶轮上正置苹果尊，底部垫高些，用旋刀法修去圈足外部多余釉。
                                    2）将苹果尊倒置，轻夹于两腿间，因不能均衡受力，只能用垂直刮刀法除去内圈足多余釉。
这样省工，省时，省料。不必做“修坯底座”。省了很多工序，降低难度。但注浆件的缺点很多的（不细谈了）
呵呵，扯远了，跑题了，还是谈笔吧。


附件 Cnv0053.jpg (55.05 KB) 2008-4-26 12:08

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