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石之侠者[青田篇]…………欢迎补充!

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发表于 2005-3-22 18:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
<b>青田石知识</b> <table border=0 cellspacing=0 cellpadding=3><TR><TD>一、青田石 <br>
青田石主要出产于浙江省青田县山口镇,故称之为“青田石”,属于叶腊石的一种。 <br>
(一)石矿 <br>
1、 形成:成矿时代为晚朱罗纪到白恶纪,其矿床属火山气液改造叶腊石矿床。是火山活动过程中,伴随岩浆上升的气液(包括部分天水)交代,分解早期形成的岩石或火山活动周期的岩浆物质(如长英质玻璃,火山灰等),在一定的物理、化学条件下改造,经部分或全部脱硅、去杂、物质成份重新组合,就地沉淀或沿裂隙经过运移充填而形成。 <br>
青田石中矿物的含量决定了石质的软硬。一般氧化铝含量愈高愈软,反之氧化硅,氧化铁含量愈高愈硬。 <br>
青田石的石色与所含的微量化学元素有关,如氧化铁,黄铁矿呈黄棕色、赭色,赤铁矿呈红、红褐色,钛元素呈淡红色,锰元素呈紫色,有机碳质呈褐色至深黑色,绿泥石混入呈绿色等。印石中的花纹是在矿石蚀变过程中受外力的挤压、聚集、沉淀、浸入,而使各种色素矿物质相互浸染、压固、胶结等而形成的。 <br>
2、性状:青田石学名叶腊石、主要矿物成份为叶腊石和石英,共生矿物有刚玉、火铝石、红柱石、高岭石和少量兰线石、绿石等。主要化学成份是AL2 03和SIO2,占矿石总含量的90%矿石是青白色、浅黄色、灰白色、褐紫色等,有腊质感,均质块状,摩氏硬度二级,密度2.6~2.7砘/立方米。耐火度:1630c°—1730c°,白度七十至九十度,两者一般与氧化铝含量成正比。 <br>
3、分布 <br>
叶腊石是青田县分布最广、最著名的矿种,已知产地十余处,大部分叶腊石矿中都含有可供雕刻用的工艺用叶腊石——青田石。青田石的主要矿点有:山口区的山口、方山、塘古、山炮,北山区的白岩、岭头、季山、周村、石门头、石山区的下堡。其中以方山一带的山口叶腊石矿区最大,该矿区呈北东——南西向展布,全长六公里。 <br>
4、 开采 <br>
青田六朝时已被利用,宋代已有较多的开采,被用来“制为文房雅具及文人所用的图章,小件玩耍之物”到明代,青田冻石之名更是“艳传四方”,清朝时全年产量的一万二担,产值约一万四千四百元,近代开始综合利用青田石,不仅用于工艺,还用于工业,开采量大大提高,五十年代以后,采石工人逐步组织起来建立了腊石矿,采用电力机械开采手段和半自动运输办法,减轻了劳动强度,提高了劳动生产率,增加了开采量,也由工艺用石开采为主转向工业用石为主。 <br>
(二)种类 <br>
1.种类 <br>
青田石种类繁多,有一百余种,即有历代文人所取的富有书卷气的稚号,又有当地采石工雕刻艺人随手拈来的、有乡土气息的俗称,另一部分是石质、色象、产地而取的新名。见青田石种类表P17 <br>
2.鉴别现选其中的名贵品种进行鉴别。 <br>
青田石中的名贵品种首推灯光冻,其次为蓝花青田、封门青、竹叶青、芥菜绿、金玉冻、黄金耀,奇石者有龙蛋、封门三彩、夹板冻、紫檀花冻等。 <br>
灯光冻青色微黄,莹洁如玉,细腻纯净,半透明,产于青田的山口封门,旦洪一带者为正宗。 <br>
封门青为淡青色,微透,质地极为细腻,产山口封门矿区。封门青除青色稍淡外往往在肌理隐有极细的线纹。市上石商常以辽宁宽甸石充之。宽甸石质细较透,光泽好,外观上有近似之处,但仔细辩认,其青色偏黄绿,色浮躁、肌理含浅色絮纹,多砂,难以受刀。 <br>
龙蛋,俗称岩卵,是产周村的一种奇石,外壳为一层深褐色之硬石,内藏青、黄色冻石,十分名贵。近来已稀少有人在青、黄色冻石外拼粘上深紫色岩层以充龙蛋石。此类雕刻作品外壳感觉不自然,在深色与浅色石之间有树脂粘合的痕迹,在深色石皮的里层难找到与冻石共生一体的迹象。 <br>
二、青田石雕 <br>
(一)历史 <br>
早在六朝(二二二——五八九年)时,就已经问世了。其时已有用青田石雕刻的小石猪,作墓葬品用。唐代高度发达的文化艺术熏陶了青田石雕的技艺,到五代吴越时期青田石雕技艺已达到一定的水平,从制作简朴的实用品,发展到能雕刻写实、生动、精细的圆雕宗教艺术品了。南宋建都临安,浙江的手工业、商业十分繁荣,青田石雕生产有了较快的发展,但石雕产品仍以实用为主,多制为文房四宝雅具及图章。元朝赵孟开始用青田灯光石作印,至明代青田冻石很快风行印坛,此时石质印材已逐步代替金、玉、铜、牙等而占绝对优势。元明时期青田石尚用于雕刻笔墨水池等文房用具和石碑、香炉、佛像等实用品,不仅供民间选用,而且进入宫廷为上层人士享用;不仅在国内销售,而且远销海外。从民国初年到抗战之前,青田石雕出现了一个繁盛时期。从业人员大量增加,产量很大,在国内的各大通商大埠销售较多。在欧州、美州各地销售也很好。新中国成立后,石雕艺人受到政府的袭关怀,青田石雕技艺发展得更加完善,屡获大奖。 <br>
(二)技艺 <br>
1、工序 <br>
青田石雕的工艺流程大致分为选料布局、打坯戳坯、放洞镂雕、精刻修光、 <br>
配垫装垫、打光上蜡六道工序。一般作品都自始至终由一位艺人完成。 <br>
(1)选料布局 <br>
选料大致可分按料选题和按题选料两类。 <br>
按料选题首先要对石料作最基本的选择,主要考虑是否结实,脆软。然后根据石料的形态、质地、色彩,苦心经营,精心设计。石雕和一般的绘画雕塑相比,既有确定主题、选择题材、经营位置、刻划形象的共性,更具有受到既定物质材料强烈制约的个性。所以,石雕从布局开始就要“因材施艺”,艺人往往要将石料摆在案头,横摆斜置,细致观察,反复构思,当面前的石料与脑中的某一灵感图象相契合,产生创作冲动时,才挥锤握凿,确立作品雏形。 <br>
按题选料则先有主观构想,然后苦心寻找合适的石料,或则准备雕刻某一类题材的作品,然后对石料作针对性的选择,主要从作品的要求方面考虑。雕刻人物题材要求石色纯净文静,花鸟题材的石料以绚丽多彩为佳。山水题材的石料最好是形态突兀多变,精雕作品则要求石料质地优良,石色丰富。许多题材还要求石料有一定的体积。 <br>
(2)打坯戳坯 <br>
石雕艺人仅打“腹稿”就直接在石料上敲打落形,只有极少数大型作品或构图复杂的作品,要画设计或捏泥塑稿。打坯是雕刻作品的第一步,用打坯凿大刀阔斧地劈削出作品的外轮廓,景物的大块面,以最简炼、概括的手法,将构思变成视觉形象。戳坯是用阔凿戳出景物较小的分面,一些小作品也有不用打坯而直接用阔凿戳坯的。 <br>
(3)放洞镂雕 <br>
这是一道化时最多,技艺最复杂的重要工序,它是为了给镂雕创造条件,镂雕是放洞的继续和深入。 <br>
(4)精刻修光 <br>
精刻用以深入刻划细部,修光用以修饰外貌,使作品显得更有生气,更美观,更传神。修光是为了抹去作品上不必要的刀痕凿迹,使作品简洁可爱。 <br>
(5)配垫装垫 <br>
座垫分石质、木质两类,对主体起衬托、充实、补充作用,尽量与主体形式协调,大小相称,色调稳重,繁简适度,充实内容,弥补缺陷。石质垫造型分岩头垫、水波垫、几何形垫、云垫、连花垫等几种。木质垫分造型垫与自然垫两种。装垫时,一般大型作品及高档作品都用木螺丝,稍小的作品用竹钉,小件作品则在上蜡时用蜡粘合。 <br>
(6)打光上蜡:先用水砂纸将石表打磨光滑,再用蜡涂于石表。 <br>
打光上蜡可使作品外表光洁、明亮,充分显现石料的材质美,色彩美,使作品显得高雅、艳丽,并便于陈设观赏。 <br>
2、表现手法: <br>
青田石雕的表现手法,从形式上分有圆雕、镂雕、浮雕、线刻、镶嵌数种,以圆雕、镂雕最常见,尤以镂雕最具特色。从风格上分有写实与写意两类,而以写实为基本倾向。 <br>
(1)圆雕 <br>
圆雕作品的造型比较单纯,不追求丰富的层次,可以四面观赏。此技法广泛用于石雕人物、动物、炉瓶,印钮等作品。它亦称立体雕,由于构图比较简单,所以在设计中特别讲究立体的动态。 <br>
(2)镂雕 <br>
镂雕主要用于山水,花卉作品,可分单面镂雕,透空镂雕和立体镂雕。 <br>
(3)浮雕 <br>
浮雕按表现景物的立体度强弱分高浮雕、浅浮雕和薄浮雕三种。高浮雕常用于炉瓶身上的装饰和一些质佳、有色层而厚度不足的石料上,薄意主要用于石章的印身雕刻。浮雕从高到浅到薄,其三度空间的雕塑感逐渐减弱,而二度空间的绘画意味则愈来愈浓,尤其是薄意雕,从题材到构图都已颇具中国画的气韵。 <br>
(4)线刻 <br>
它是以刀代笔在石雕上刻划出来的阴线。诸如人物的须发,服饰图案,动物的皮毛,鳞片、山水的屋宇瓦楞,花卉的叶筋、炉瓶、印盒上的装饰图案,都广泛应用线刻技法。它如中国画中的白描十分讲究线条美。 <br>
(5)镶嵌 <br>
在石雕上运用的镶嵌手法,有以石嵌和玻璃制品嵌石两种,一般用于表现动物的眼睛,起画龙点睛的作用。 <br>
(6)写实 <br>
青田石雕中的大部分作品追求形似、色象。刻划景物时,尽量按照其真实面貌,同时还尽量利用天然俏色去模拟近似景物的色彩。 <br>
(7)写意 <br>
历史上青田石雕也不乏写意之作。艺人通过变形、夸张、装饰等手法,使作品别具一格,其渊源一是古代,二是民间。 <br>
3、技艺特色 <br>
青田石雕的技艺特色可概括为:因材施艺形象逼真,镂雕精细,层次丰富。因材施艺即取势造型、依质布局、因色取俏。镂雕在山水花卉作品中应用较广,其技艺主要有放洞镂空和带筋化筋。放洞是镂空的基础,带筋是在石雕作品中保留的连带体,它象房屋中的柱、梁,起固牢作品的作用。 <br>
三、青田石印章 <br>
(一)印石选用 <br>
1、选择:选择印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。质地以细、冻、实纯为上。“细”即质地细腻,手感特别光滑,外观上有油腻感。“冻”即透明度好,山口一带的灯光冻,蓝花青田,封门青等都是天生丽质,淡雅纯净的印石珍品。“实”指结实少裂,“纯”即纯净少杂质。 <br>
石的色彩以单纯者为贵,还需有一定的体量,印章从形状上可分规则和随形两大类。规则者主要有方章、扁章、圆章、椭圆章及对章、组章等。 <br>
2、制作 <br>
(1)开料:开料就是把石料切割成章料。 <br>
(2)磨料:将章坯铲平磨方正。 <br>
(3)打光:先用砂纸由粗至细逐步磨光,然后上蜡,此称人工色浆,还有一种“自然包浆”,是石章历经长期摩挲把玩,油脂汗液逐渐渗入,通过氧化作用,在石章表面产生一种自然的光泽,且经久不褪,十分古朴滋润,向为人珍重。 <br>
(二)印雕概述 <br>
1、释名 <br>
印雕,印章雕刻的简称。印雕是以印章为裁,利用印面之外部位进行雕刻的一门艺术。 <br>
印章一般可分为印钮,印台、印边、印面五个部分。印章顶部的雕刻物称印钮,印钮底部的依托面称印台,印台下四周的装饰带称印边,印边以下实体称印体,印章底面称印面。目前,在印章雕刻领域中仅仅沿袭使用印钮,薄意两词。 <br>
篆刻是以篆书为基础,利用雕刻方法,在印面中对字法,章法,刀法进行艺术处理的治印之学。刻在印面以外的边款,犹如书画作品的题识,是对印面内容的申发或补充,是印面的附属部分与篆刻艺术的组成部分。 <br>
2、源流 <br>
印钮雕刻是随着印章的使用而产生的。印章起源于陶器时代,由印压陶器上的花纹的印模发展而成。战国时期印模逐渐演变为持之以为权力或凭信工具的印章。秦代,印钮功能由原来的便于执捺、系佩,进而成为权力大小凭证信物的一种标志。汉代是篆刻艺术与印钮艺术的兴盛时期。至明代,石质印章的流行,使实用印章的印钮逐渐衰落,如今己变成单调的蘑菇柄,而古代实用印钮中的精华却在石质印章的雕刻艺术中获得新生。清代,是印雕艺术兴盛的时期。 <br>
(三)印雕技法 <br>
1、圆雕 <br>
(1)仿古印钮 <br>
仿古印钮分仿古代印钮造型,一类仿古典中记述的瑞兽造型。 <br>
古代印钮造型皆为圆雕,样式可分器具、建筑物及动物之类,仿古印钮在技法上要求概括变形,整体。民间石雕艺人在为文人大量制作篆刻用印章的同时,也沿着古印钮式的创作思路继续探索。于是以圆雕为手段,以动物为题材的印钮创作就首先繁荣起来。由于印章体量有限,不宜刻划复杂的形态,必须对古兽形象与此同时马上以简化浓缩。印章大多形状规矩,雕刻须在有限的形体内进行,要求通过变形而适形。印章或供篆刻或供玩赏,常受人抚摸,须手感舒适,要求形体浑朴、简洁,刀法流畅、圆顺。仿古印钮以其形象诡秘,寓意吉祥,造型沉雄,古意盎然而具经久不衰的艺术生命。 <br>
(2)新式印钮 <br>
新式印钮有三大特点:A的制作观念上有一种强烈的创作意识,没有印 章实用性的束缚,将印雕作品当成一件独立的小型艺术品进行创作。B雕刻部位的随意性,因材施艺,或局部巧雕,或整体造型设计。C题材的广泛性,无论动物、人物、瓜果都可成为刻划对象。 <br>
2、浮雕 <br>
(1)薄意 <br>
薄意是施于印体的一种薄浮雕艺术,它汲取了古老玉雕艺术中的浅雕及竹刻艺术中的留青、薄地阳文等技法,以画为稿,通过流利的刀法,细腻的刻划,使印体上隐现一种色调和谐,形体微突,既显石质自然文彩,又见精巧雕工的优美画图。 <br>
(2)低浮雕 <br>
它是一种既具绘画意味,又有一定立体感的艺术形式,它的雕刻深度亦即景物的“浮起”感介于薄意与高浮雕之间。 <br>
(3)高浮雕 <br>
它是在平面上使景物“浮起的一种雕刻手法,是介于绘画和圆雕之间的一种艺术形式。 <br>
浮雕若能选用有色皮或色层的印石进行创作,则能使作品更为醒目。如青石中的夹板冻,黄皮、夹板纹,巴林黄等,在石表有一层青色、黄色、褐色,与底色反差很大,刻成浮雕之后,画面十分清晰、雅致。 <br>
3、平刻 <br>
平刻是以刀代笔,在平滑的印体表面雕刻图画、书法的一种技法。平刻追求绘画效果,利用印体表面,以阴刻为主,过光影塑造景物。平刻往往选用单色印石,并在作品上着色,色彩有金、银粉及赭石、花青石绿等。平刻按其运刀方法的不同,可分成线刻,点刻、微刻。 <br>
(四)青田石的鉴赏 <br>
1、鉴别 <br>
(1)石雕作品的鉴别 <br>
石雕作品分别有历史、名作、珍品三方面的价值。 <br>
有的石雕作品由于年代久远,虽然艺术价值不高,但仍具有不可替代的历史价值。不同历史年代的作品反映了当时的技艺水平高低,间接反映了当时的社会发展状况及风土人情。 <br>
名作系出自名家之手的佳作,较可靠的鉴别是对名家艺术风格、创作状况的了解,但最可靠的是请名家本人出具证书或由当地专家鉴定。 <br>
(2)品等鉴定 <br>
工艺美术界长期来的评定将青田石雕分为珍、精、能三等级。 <br>
珍品、石材名贵,质地细润,色彩纯净或花纹奇特,实属稀有罕见;意境清新,具有内涵,富有情趣;构思奇妙,能因材施艺,因色取俏;工艺精湛,形象生动,刀法流畅,精致美观。 <br>
精品:以上四项中有一至二项欠缺者。 <br>
能品:以上四项中仅有一、二项稍好者。 <br>
2、玩赏 <br>
青田石是石雕、印雕的基础材料,同时是直接的审美对象,具有独特的材质美,陆游诗曰:“花如解语嫌多事,石不能言取可人”,印石更有不少可人之处,它的色彩,花纹比玉石丰富,可谓更美;它的质地柔而易攻,可谓更近人。 <br>
在观赏石雕作品中可仔细品尝艺人对石材色、纹、质、形的巧妙利用,以及石材的某些瑕疵、钉裂等缺点进行艺术处理,即“化腐为神奇”的创造力、一件作品的材质美、工艺美是较显露、直观表层的,而它的意境美则是较内蕴、理性、深层的。作者通过形象刻划巧妙地将人的情与意融入作品,以委婉含蓄的方式表达出人的愿望和思想,为观赏者留下朦胧的值得咀嚼的情调和韵味,使观赏者由浅入深,渐入佳境,爱不释手,赞叹不已。如用五双蝙蝠捧一寿字意为“五福捧寿”,用喜鹊与梅枝意为“喜上眉梢”,用佛手、桃子、石榴意为福、寿、子“三多”,以柿与如意构成“事事如意”。 <br>
3、收藏 <br>
(1)意义 <br>
民间收藏正在我国悄然兴起,私人博物馆如雨后春笋,藏品千奇百怪,五花八门。它表明中国人在改善物质生活的同时正在追求积极向上的精神生活。在这股收藏热中,印石及石雕作品的收藏正引起许多人的重视。在寿山、青田等地及北京、杭州、上海、福州等大城市涌现出一批石友。 <br>
收藏可以陶冶性情,玩物“长”志,可以丰富知识,提高艺术修养。不少人都是从收藏入手,潜心钻研,进而成为专家的。在石友中,北京的胡福巨从喜爱印石、收藏巴林石到研究巴林石,撰写出版了我国第一本《巴林石志》。杭州的苏晋云治印集石数十载,近年精选珍石百余方,辑成第一本集我国印石欣赏之大成的《中国印石心赏》精美画册。收藏还可使兴趣相同者互相观摩,叙谈切磋,“以石会友”。如在青田“惜石斋”中,收藏各地佳石奇石数百方、雕刻精品数十件,斋主倪东方每年要接待海内外人士数千人。 <br>
此外,藏品都有一定的经济价值,收藏有潜在的经济效益。特别是印石,属不再生的矿产资源,其储量有限,现代每年的开采量大,资源消耗快,可开采期不长。青田石大多产山口一带,其叶腊石储量约五百八十万吨(青田石共生其中),现每年开采约十五万吨,以此速度,约三十年后可能绝产。巴林石主矿体储量不过百万吨,开采期也不过百年左右。物以稀为贵,此类濒临绝产的宝贵印石,价格正随岁月以惊人的速度上涨。一方25毫米见方、高10毫米的封门青印章,七十年代在当地价值二、三十元,到九十年代已近万元。当代石雕名家精品,八十年代初仅一、二千元,十年后已达数万至十多万元。 <br>
(2)保养 <br>
首先是三避:印石,石雕收藏品应避晒、避风、避尘。印石多为软石类,温润细嫩,故应避免阳光直射或风吹,以免印石变色,变质,而出现褪色、裂纹。灰尘多了会损害印石、作品的自然神韵,因此最好能置于玻璃橱内,既便于观赏又利于保存。 <br>
其次是养护。印石、印雕有的是未加雕刻的素章,有的虽经雕刻但较整体、浑厚,手感舒适,可经常置于手中,反复摩挲,愈久则愈光愈妙。如果藏品较多,可用封蜡法保养、即将印石、印雕加温后涂上一层薄蜡,用软布擦亮。对一些收藏时间长,已“褪光”的石雕作品,可先置温水中清洗,在水中加入适量的清洗剂,用软毛刷除去作品表面及洞孔中的灰尘,用清水洗净、阴干、加温、封蜡,即可使作品如新。除少数耐热性差的硬石外,最好不要用植物油养护,因油质粘手,有碍玩赏;油易挥发,光泽不耐久;日久油垢难除,影响美观,故还以蜡封为好。 <br>
<br>
五、青田石雕艺人小传 <br>
周芝山 <br>
周芝山(一八六八—一九四二年),青田山口人。出生于石雕世家,兄妹六人,山居第二。因父早故,因读书三年就开始学艺。石雕人物、动物、花卉等无一不精,名闻乡里。 <br>
一九一三年,周芝山等人禀请浙江都督府核批设立“手工传习所”,教授石雕技艺。一九一四年八月,集资暂立“翕和美术公司”,购办青田石雕、广东瓷器福建漆器,运往美国,参加“巴拿马太平洋博览会”。同年十月,浙江巡按使屈映光为翕和公司题词:工精刻楮。一九一五年在美国旧金山举办的“巴拿马赛会”上,周芝山的青田石雕“白云瓶”、“梅鹤大屏”、“牡丹瓶”、“碧色大印章”、“竹林七贤”等共十二件作品,荣获银牌奖章。他还赴美国开设商店,推销石雕产品,并先后在上海、汉品、普陀等地开过“图书店”。一九三三年前后,曾任青田县图书石业职业工会理事。 <br>
张仕宽 <br>
张仕宽(一八九五—一九六0年),青田山口秋炉坑人。他七岁 ,十三岁亡母。十四岁开始在方山学习石雕技艺,满师后便以雕刻为生。开始受聘在温州、上海等地“图书店”和青田的东堡、沙埠一带帮人做石刻。他雕刻作品从不为追求数量而粗制滥造,因此雇主往往嫌他雕得慢,其他帮工按日计酬,他只能计件取酬,所以别人都说他“只会做好货,不会赚钱。雕得最好,人最穷。”他家原住在秋炉坑,因付不起房租在二十五岁时搬迁到油竹石郭岭头关帝庙,以种田为业,兼搞石雕,但一家五口,连地瓜都吃不饱。妻子和大儿子先后被病魔夺去生命,女儿给人当童养媳,小儿子送出门当长工。他独自一人支撑着病体,靠负薪卖柴度日。 <br>
新中国成立后,在人民政府的关怀下,他治愈心痛病,恢复了健康,生活得到保障。一九五五年二月,他加入城镇石刻小组。在创作中,他虚心听取别人的意见,不断丰富表现手法。如雕刻葡萄叶子,从“明刀暗脉”改为“暗刀明脉”并能表现出老、中、嫩各种叶子的不同质感,使技艺有了显著提高,在石雕艺术上取得了卓越的成就《当代中国的工艺美术》一书,对张仕宽的创作给予高度评价,认为他的“葡萄山”根据植物生长规律来处理葡萄的结构,使作品更富立体感,这种写实风格对以后的创作方向有很大影响,逐步改变了建国以前多年沿袭的拘谨沉闷的程式,呈现出一个新生国家所特有的清新、欢快的格调。“葡萄山”参加过一九五六年七月,他被评为青田石雕名艺人,同年当选为县人民代表。一九五七年七月,他出席了全国工艺美术人代表会议。中共中央副主席朱德参观时,仔细观赏了张仕宽的“葡萄山”,称赞说:“雕得真精细!”并吩咐要好好包装。一九五九年十月,张仕宽应邀赴京参加十周年国庆观礼。 <br>
金精一 <br>
金精一(一八九六------一九五六年),青田鹤城镇人。他石雕技术出众,山水、人物、花鸟皆精。二十年代,曾在普陀山开设“斐然斋”石刻商店,边生产边销售,生意兴隆。一九五三年,他雕刻的“咱们新农村”梅花筒,参加了浙江省民间美术工艺品展览。一九五五年参加城镇石刻小组。他的作品善用俏色,深得行家好评。有一“梅椿瓶”,利用青田石中的季山夹板冻雕成,石料上浅青色的冻石刻梅花,与黑褐色的梅椿互相对比,极为巧妙,一九五六年春,在浙江博物馆展出,爱到称赞,且为该馆收藏。所刻之山水富有立体感,“荷叶瓶”用荷叶、荷花、游鱼组合而成,形式别致,独具一格。他还设计了一种测量花瓶的量规,能够旋转摇动,旁边安设一铁条,根据铁条的一定距离来测量花瓶的圆心中线标准,以便雕刻时掌握正直,使花瓶端正大方,以防歪斜倾倒之弊。 <br>
林如奎 <br>
一九一八年九月生,青田山口人。中国工艺美术大师、浙江工艺美术学会顾问、中国美协浙江分会会员、中国民间艺术家学社社员。 <br>
他十二岁开始随你学世,历时十年。一九四一年,他被抓支当兵,一年后逃出,避身在丽水碧湖汽车修配厂当徒工,后又到龙泉米厂做工。抗日战争胜利后,于一九四六年冬回到家乡,重操雕刀。 <br>
一九五四年十一月,山口石刻生产合作社成立,他首任社长兼党支部书记,边工作边雕刻。一九五六年,被评 为青田石雕名艺人。一九王七年七月,出席了全国工艺美术艺人代表会议。在“反右”运动中,他无辜挨整,受到处分。 <br>
林如奎在政治上受到严重打击后,反“因祸得福”,摆脱了行政事务的重担,专心致力于石雕艺术的探索,从而取得了突出的成就。他沿着花卉创作的写实道路,继续向前开掘,创作了一批以农作物为题材的作品。这些作品,既体现传统花卉镂雕的精湛的技艺,又具有强烈的时代气息和新的思想境界。一九五九年,他从山口石雕厂调到城镇石雕厂,石雕“五谷丰登炉”,被选为北京人民大会堂浙江厅陈列品。他先后创作了十多件“高粱”,选送到国内外 展览,受到高度评价。一九六四年,《人民日报》刊登了他的“高梁”、“咏梅”。一九七六年,“高粱”在全国工艺美术展览会上展出,并被选入《中国工艺美术》大型画册。 <br>
林如奎在石雕艺术上取得了卓越成就,受到了人民政府的表彰,一九七八年,获省工艺美术优秀创作设计先进个人奖;一九七九年七月,被评为省劳动模范,同年八月,出席了全国工艺美术艺人、创作设计人员代表大会,被轻工业部授予“工艺美术家的荣誉称号”;一九八八年改称中国工艺美术大师;一九八二年,他创作的“高梁”荣获第二届中国工艺美术百花奖的优秀创作设计二等奖。一九八五年,该件作品被轻工业部确定为工艺美术珍品,由国家征集收藏。一九九二年十二月“高梁”被印制成邮票公开发行。一九九六年,出版了《林如奎青田石雕作品选》。 <br>
倪东方 <br>
倪东方,一九二八年十月二十一日生,青田山口人。中国工艺美术大师,高级工艺美术师。 <br>
十五岁开始随母学艺。一九五五年进入山口石刻生产合作社,因善取众人之长,技艺益进。他以花卉雕刻著称,在继承传统技艺,开拓新题材,表现新时代精神,创作石雕新产品等方面取得了突出的成就。一九七一年九月,《人民日报》发表了他的“谷子”。一九七三年,他的“傲菊”、“熊猫.竹”参加了全国工艺美术展览。在一九七八年的全国工艺美术展览会上,展出了他的“谷子”、“瓜熟豆香”,邓小平同志参观时称赞“谷子”“俏色用得好”。《人民日报》也刊登了“谷子”作品照片。一九八二年,他创作的“秋”在全国石雕产品评比会上获优秀作品奖,在第二届中国工艺美术品百花奖评审中获优秀创作设计二等奖。《中国工艺美术》杂志发表了“秋”的彩照和评介。“秋”还被选入上海人民美术出版社出版的《青田石雕》明信片。他创作的多件“傲菊”、“谷子”等作品,被选送法国、香港、日本等地展览,受到高度赞赏,为国内人士收藏。一九九九年五月,在北京举办的青田石雕展销会上,他应邀作现场表演。对他的精湛技艺,《人民日报》、《经济日报》等都作了专题报道。一九八六年九月,他的“秋菊傲霜”又在第六届中国工艺美术品百花奖评审中荣获优秀奖。 </TD></TR></table>
     
 楼主| 发表于 2005-3-22 18:33 | 显示全部楼层

re:冰花灯光冻[img]../ima...

冰花灯光冻<br>
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 楼主| 发表于 2005-3-22 18:34 | 显示全部楼层

re:[img]../images/f...

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白果
     
 楼主| 发表于 2005-3-22 18:34 | 显示全部楼层

re:白果青[img]../image...

白果青<br>
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 楼主| 发表于 2005-3-22 18:34 | 显示全部楼层

re:封门三彩[img]../i...

封门三彩<br>
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 楼主| 发表于 2005-3-22 18:36 | 显示全部楼层

re:封门黄金耀[img]../ima...

封门黄金耀<br>
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 楼主| 发表于 2005-3-22 18:37 | 显示全部楼层

re:封门蓝钉[img]../imag...

封门蓝钉<br>
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 楼主| 发表于 2005-3-22 18:38 | 显示全部楼层

re:封门蓝钉[img]../imag...

封门蓝钉<br>
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 楼主| 发表于 2005-3-22 18:39 | 显示全部楼层

re:封门蓝钉[img]../imag...

封门蓝钉<br>
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 楼主| 发表于 2005-3-22 18:39 | 显示全部楼层

re:封门蓝星[img]../imag...

封门蓝星<br>
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